Oleh Arifie
Netflix menghadapi tekanan yang semakin besar untuk memutus siklus kinerja mengecewakan dari sekuel serinya. Meskipun ekspektasi tinggi terhadap musim kedua acara populer seperti “Sweet Home”, “Gyeongseong Creature”, dan “DP”, acara lanjutan ini kesulitan untuk meniru kesuksesan pendahulunya.
Bahkan “Hellbound” Musim 2, yang dirilis dengan harapan tinggi, mendapat tanggapan yang suam-suam kuku, menimbulkan pertanyaan apakah Netflix terlalu fokus pada sekuel berdasarkan popularitas dan kurang pada kualitas.
Produksi berdasarkan musim, yang awalnya umum di Hollywood dan pasar global, kini telah meluas ke platform streaming Korea, menciptakan tren baru dalam K-drama. Tren ini menimbulkan ekspektasi bahwa setiap acara hit akan otomatis menerima sekuelnya.
Namun, musim-musim Netflix baru-baru ini menuai kritik karena gagal memenuhi standar, dan beberapa orang mempertanyakan pendekatan dan visi platform itu sendiri.
Serial berbasis musim memiliki keunggulan yang jelas: pemanfaatan IP (kekayaan intelektual) dan jaminan basis penonton setia, yang keduanya mendorong studio untuk mengejar sekuel. Di tengah lanskap produksi Korea yang tidak stabil saat ini, cerita berbasis musim menawarkan keuntungan yang relatif stabil.
Namun, sekuel yang dibuat tanpa visi jangka panjang untuk pembangunan dunia dan konsistensi karakter akan kesulitan mempertahankan kualitasnya — sebuah kenyataan yang dicontohkan oleh jajaran Netflix baru-baru ini.
Hits seperti “DP” Season 2, “Sweet Home” Season 2 dan 3, “Gyeongseong Creature 2,” “Hellbound” Season 2, dan bahkan sekuel film “Believer 2” semuanya berkinerja buruk dibandingkan dengan aslinya.
Meski masing-masing seri ini menghadapi tantangan yang unik, namun tidak ada satupun yang berhasil menghasilkan sekuel yang melampaui pendahulunya.
Kritikus khawatir bahwa penerimaan buruk terhadap sekuel ini juga dapat merusak citra konten K-content secara keseluruhan.
Dalam sebuah wawancara, sutradara Yeon Sang-ho menyoroti keterbatasan model produksi berbasis musim di Korea.
“Untuk menghasilkan format musim yang tepat, kami membutuhkan waktu lebih lama,” ujarnya. “Saat mengerjakan ‘Hellbound’ Musim 2, saya bertanya-tanya, ‘Apakah kecepatan kami sesuai dengan ekspektasi penonton?’ Saat ini, model Korea memusatkan upaya kreatif pada satu atau dua pencipta utama per seri. Untuk format musim yang sukses, kita memerlukan sistem terstruktur seperti di luar negeri. Namun di Korea, sistem seperti itu belum ada, dan ada keraguan nyata mengenai kelayakan untuk menciptakan sistem tersebut.”
Ia melanjutkan, “Membangun sistem yang benar-benar baru dalam industri yang belum pernah ada merupakan tantangan yang sangat besar. Saat ini, Korea sedang dalam fase transisi.”
Jang Tae-sang (Park Seo-joon) disiksa oleh militer Jepang dalam serial Netflix “Gyeongseong Creature.” Atas perkenan Netflix
Melihat gambaran yang lebih luas, jelas bahwa agar IP K-drama dapat digunakan dengan sukses dalam jangka panjang, Korea memerlukan sistem yang mendukung tim kreatifnya secara efisien.
Industri kini mencermati perilisan”Squid Game”Musim 2 yang akan datang, berharap ini dapat mematahkan tren dan membawa kesuksesan baru pada konten Korea di panggung global.
Artikel dari Hankook Ilbo ini, terbitan sejenis The Arifie.com, diterjemahkan oleh AI generatif dan diedit oleh The Arifie.com.
